kinowar.com | Молодой Годар (Le redoutable)
kinowar.com

Молодой Годар (Le redoutable)

Секундочку...

На самом деле комедийных байопиков так мало, что этот одним только своим настроением заслуживает внимания. Впрочем, вряд ли от режиссера «Артиста» кто-то ждал серьезную драму. Да и снимать солидный, основательный байопик о Годаре – дело неблагодарное. Маэстро наверняка счел бы его глупой и пафосной затеей, нашел бы уйму неточностей и окунул бы лицом в грязь всю творческую группу.

Другое дело комедия. Образ, созданный Хазанавичусом, наверняка не понравился настоящему Годару. Но возмутиться в данном случае и предъявить претензии – значит признаться в отсутствии чувства юмора и самоиронии. А это великому художнику не к лицу.

Дело разворачивается в Париже конца 60-х. Под влиянием коммунизма и социализма улицы гламурной французской столицы заполоняют студенческие нонконформистские демонстрации, направленные против де Голля и буржуа. Великий режиссер Жан-Люк Годар, известный своими романтичными и авантюрными лентами вроде «На последнем дыхании» с Бельмондо, которые так нравились и критикам, и простому народу, резко меняет почерк, мировоззрение, взгляды на кинематограф и выпускает «Китаянку» — картину о французских студентах, изучающих маоизм.

Годар считает, что кино больше не может существовать вне политики, когда вокруг происходят такие важные, судьбоносные, эпохальные волнения, и собирается сделать киноискусство рупором революции, не замечая, как это самое искусство вытекает из его рук, как отдаляется любимая женщина и насколько чужд ему сам народ, который говорит на совсем другом языке.

«Молодой Годар» (который в оригинале называется «Le redoubtable», что в переводе значит «Грозный») – экранизация мемуаров актрисы Анн Вяземски, которая исполнила в «Китаянке» главную роль, влюбилась в режиссера, вышла за него замуж и даже каким-то непостижимым образом вытерпела в браке больше десяти лет. Мы видим Годара в первую очередь ее глазами. И глазами смелого и экстравагантного комика Мишеля Хазанавичуса.

Сложный характер Годара – ни для кого не секрет. Немного нарцисс, немного мизантроп, немного ненавистник (причем с любой возможной приставкой), Годар никогда не упускал возможности продемонстрировать свое испепеляющее презрение к чему бы то ни было. К той же Американской киноакадемии, к примеру, от приглашений которой он отказывался регулярно и непоколебимо. И даже за почетным «Оскаром» не приехал. А если верить воспоминаниям Анн Вяземски, Годар мог запросто унизить и оскорбить и самого близкого, и совсем постороннего человека на пустом месте, например, только за то, что у того вспотела ладонь или тот является преданным поклонником его таланта. Годар брал кинокамеру, выходил на улицу и окунался в самый водоворот революции, но при этом был настолько брезглив к человеку как к виду, что каждое его «хождение в народ» заканчивалось неприятным инцидентом.

Но при всем при этом Годар, созданный Хазанавичусом и с необычайной легкостью исполненный Луи Гаррелем, — совершенно очаровательный персонаж. Невыносимый, нестерпимый, невозможный, несносный, но очаровательный. И эта его «слепота» (по отношению к нуждам народа, по отношению к искусству, по отношению к женщине, которая желала быть замужем за мужчиной, художником, творческой личностью, но не за политоманом, бубнящим о революции даже во время секса), которая в фильме символично и иронично отображена в повторяющихся сценах разбитых очков, без которых Годар ничего не видит, — это его бич и проклятие, от которого никуда не деться. Потому что «такая вот жизнь на подводной лодке».

Знатоки наверняка заметят множество стилистических отсылок к работам Годара. Например, герои Хазанавичуса, как и актеры в фильмах Годара, периодически смотрят прямиком в камеру и начинают говорить непосредственно со зрителем. Или же герои Луи Гарреля и Стэйси Мартин полностью обнажаются, обсуждая при этом «непонятную страсть некоторых режиссеров к наготе» (до увлечения революцией Годар сам обожал снимать постельные сцены и демонстрировать наготу красивых актеров). Или же на экране появляется что-то, что непременно подчеркивает тот факт, что мы смотрим кино, а не реальную жизнь, например, закадровый голос (используя в своих фильмах ручную камеру и естественное освещение, Годар стремился к документальности, но при этом иными приемами всегда подчеркивал кинематографичность происходящего в кадре).

Годар всегда делал множественные отсылки к другим произведениям: кино, литературы, живописи. И не обходится без этого режиссер «Артиста», снимая крупным планом широко раскрытый рот Стэйси Мартин, имитирующей оргазм, что, конечно же, напоминает о постерах «Нимфоманки».

А как остроумно Хазанавичус обыгрывает годаровский прием с негативом. Когда на героя со всех сторон обрушивается негатив, то и цветная пленка внезапно сменяется негативом, в этот момент на граммофоне заедает пластинку, и в такт застрявшим на одной ноте словам песни негатив и позитив прыгают перед зрителем, как настроение привереды-маэстро.

И наконец «Молодого Годара» можно в принципе не воспринимать как байопик Годара, абстрагировавшись от имен и кино о кино. Без них это всего лишь еще одна история отношений между мужчиной и женщиной, которые были-были и исчерпались.

Анастасия Лях

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Le redoutable

Молодой Годар (Le redoutable)

2017 год, Франция/ Мьянма

Продюсеры: Флоренс Гасто, Мишель Хазанавичус, Риад Саттуф

Режиссер: Мишель Хазанавичус

Сценарий: Анн Вяземски, Мишель Хазанавичус

В ролях: Луи Гаррель, Стэйси Мартин, Беренис Бежо, Миша Леско, Грегори Гадебуа, Феликс Кисил

Оператор: Гийом Шиффман

Длительность: 107 минут/ 01:47

Секундочку...

Комментарии