kinowar.com | Офицер и шпион (J’accuse)
kinowar.com

Офицер и шпион (J’accuse)

Секундочку...

Опальный режиссер Роман Полански, обладатель всех самых престижных кинематографических наград, в прошлом году удостоился еще одной – венецианского Гран-при за историческую драму «Я обвиняю», которая в международном прокате получила название «Офицер и шпион».

И странно, что лента была презентована не в Каннах, поскольку коснулась она крайне важного момента именно французской истории, момента черного и в то же время поворотного, внесшего хаос и раскол в мировоззрения и настроения французского общества на рубеже девятнадцатого и двадцатого столетий, где за несколько десятилетий до нацистской ненависти к евреям господствовали жесткие антисемитские убеждения, ставшие отправной точкой для печально известного «дела Дрейфуса», суда над французским офицером-евреем, обвиненным в шпионаже в пользу Германии с помощью намеренно сфабрикованных высшим руководством армии доказательств.

С одной стороны, «Я обвиняю» (оригинальное название является прямой отсылкой к заголовку опубликованной статьи, написанной романистом Эмилем Золя в защиту Альфреда Дрейфуса с крайне смелым упоминанием пофамильно всех, кто приложил руку к ложному обвинению, включая армейских генералов; в итоге Золя предстал перед судом за клевету и получил год тюремного заключения) кажется тематически нетипичным фильмом для Романа Полански, который ранее не обращался к костюмным историческим драмам на основе реальных событий и тем более к жанру так называемой юридической драмы.

С другой стороны, кому как не Поланскому (который уже несколько десятилетий пребывает в унизительном статусе «скрывающегося от американского правосудия» по той веской причине, что американские власти противоправно нарушили условия договоренности, много лет тому назад достигнутой между адвокатом режиссера и прокуратурой) снимать кино о несправедливости судебной системы.

Да и если посмотреть на историю Дрейфуса с точки зрения нависшего над человеком инфернального зла и тотального заговора, которым сложно, практически невозможно противодействовать, то «Я обвиняю» легко впишется в проблематику фильмов Поланского, в которых это самое зло обретает форму то психологическую («Отвращение», «Жилец»), то демоническую («Ребенок Розмари», «Девятые врата»), то политико-социальную («Пианист», «Китайский квартал»). Как и в большинстве картин Поланского, герой здесь подвергается изоляции и произволу со стороны некой абсурдной, алогичной, иррациональной силы (будь то непостижимость существования дьявола или же непостижимость самоуправства системы «правосудия», до боли напоминающей кафкианский «Процесс»).

Вот только непосредственно Дрейфус в фильме про дело Дрейфуса появляется на экране всего несколько раз и отыгрывает роль эдакого закадрового мученика. В кадре же в течение всего экранного времени действует полковник Пикар, принявший на себя роль детектива-следователя, любой ценой стремящегося, что называется, докопаться до правды и добиться торжества справедливости. Вовсе не потому, что Дрейфус ему симпатичен или по-дружески близок. Как раз наоборот. В одной из первых сцен полковник прямо признается в антипатических чувствах к евреям, но заверяет, что они никак не влияют на объективность, непредвзятость его решений. И собственно, в этой реплике и есть весь персонаж: человек чести, ставящий истину и закон выше личных эмоций и личного отношения. Парадоксально, но он готов лишиться всего (карьеры, свободы, любимой женщины) из-за человека, которому даже не симпатизирует, лишь бы система заработала правильно: наказала виновных, отпустила и обелила очерненных невинных.

В серых обшарпанных декорациях Парижа конца девятнадцатого века (сложный период в истории Франции, ознаменовавшийся политическим и экономическим кризисом вследствие так называемого Панамского скандала – масштабного разоблачения коррупции в высших эшелонах монархистов, нагревших руку на проекте прорытия Панамского канала, что повлекло за собой анархистские и террористические протестные акции; дело Дрейфуса лишь подогрело радикальные настроения в обществе и спровоцировало образование националистской, по сути нацистской, партии), в тайных темных коридорах штаба контрразведки герой Жана Дюжардена, полковник Пикар, ведет свое одинокое и крайне неудобное для всех окружающих его коллег расследование, пытаясь вычислить подлинного крота-предателя (эдакий «Шпион, выйди вон», только вместо чопорного Лондона 1970-х беспокойный Париж 1890-х).

Преисполненный «декабристского» благородства Дюжарден играет свою лучшую роль со времен «Артиста». Секс-символ французского кино Луи Гаррель, сыгравший Дрейфуса, наконец-то предстает в кардинально другом амплуа, к тому же с залысиной, в округлых очках, с некарикатурными гусарскими усами и уязвимой, хрупкой интеллигентностью рафинированного угнетенного еврея. А сам Полански мелькает в ничего не значащем камео, хотя не появлялся в собственных картинах со времен «Жильца» и не исполнял автокамео со времен «Китайского квартала». Видимо, потому, что «Я обвиняю» для него – важный и личный фильм.

Анастасия Лях

превью

Офицер и шпион (J’accuse)

2019 год, Франция/ Италия

Продюсеры: Ален Голдман, Лука Барбарески

Режиссер: Роман Полански

Сценарий: Роман Полански, Оливье Ассайас, Дельфин де Виган

В ролях: Жан Дюжарден, Луи Гаррель, Эмманюэль Сенье, Грегори Гадебуа, Матьё Амальрик, Мельвиль Пупо, Венсан Перес, Андре Маркон

Оператор: Павел Эдельман

Композитор: Александр Деспла

Длительность: 132 минуты/ 02:12

Секундочку...

Комментарии