Покемон детектив Пикачу (Pokémon Detective Pikachu)

«Я говорю-говорю, а все слышат только «пика-пика», – жалуется бывалый сыщик детектив Пикачу, который в действительности вовсе не пищит писклявым голоском на непереводимом покемонском, а по-взрослому балаболит тестостеронным баритоном на чисто человеческом, вливает в себя литры черного кофе и фамильярно флиртует с симпатичными девицами на улице типа «эй, малая, а ты ничего».

Рожденные в 80-90-х наверняка смотрели по телеку японский аниме-сериал «Покемон» про так называемых карманных монстров, которые живут вместе с людьми, составляя тесные товарищеские пары, и напоминают ожившего тамагочи, о котором нужно заботиться, но который в свою очередь обладает какой-нибудь суперсилой в соответствии с одной из природных стихий подобно герою комикса. У плохишей – агрессивные покемоны, у хороших ребят – мимимишные. А бог мимишности – конечно же, Пикачу, существо вроде кролика или белки (хотя официально считается мышью, но где вы видели у мышей такие длинные уши?), но с окрасом цыпленка, щечками матрешки и хвостом-молнией, который шарахает мощным электрическим разрядом.

Покемоны и Пикачу в частности, выросшие из манги и видеоигр компании Nintendo, в мире компьютерных игрушек занимают второе место по популярности после водопроводчика Марио и давно уже являются неоспоримым поп-культурным феноменом. Так что ничего удивительного, что рано или поздно Голливуд добрался до экранизации этого явления. И катализатором стал выпуск в 2016 году все той же компанией Nintendo игрового приложения Great Detective Pikachu («Великий детектив Пикачу») – квеста с разгадыванием загадок и расследованием преступлений, где игрок работает с детективом-напарником Пикачу, который в свою очередь умеет нормально говорить (а не «пика-пика») и носит на голове шляпу Шерлока Холмса, ту самую характерную двухкозырку (в английской сельской местности она называется «шляпой охотника за оленями»).

Приложение стало сверхуспешным и подарило карманным монстрам родом из 90-х вторую волну популярности среди детишек и подростков, родившихся уже в нулевых. Собственно, очарование Пикачу временных рамок не имеет и сражает поколение за поколением, несмотря на нарочитый примитивизм, контрастирующий с современным миром сложнейших виртуальных реальностей и многообразием «шутеров» (нынешние тинейджеры все же предпочитают стрелять, нежели раскрывать тайны и раскусывать головоломки).

Фильм, над которым американцы работали в тесном сотрудничестве с японцами, получился и ностальгическим, и прогрессивным одновременно; и старомодным, и вполне современным; охватывающим едва ли не все возрастные категории. Сценаристке Николь Перлман, за плечами которой «Стражи галактики» и «Капитан Марвел», удалось написать смешную и увлекательную историю, по-настоящему детективную, с разоблачительным финальным твистом, и в то же время пахнущую абсолютным детством, когда во рту пузырилась хуба-буба, а в кармане пикал тамагочи, когда деревья были большими, сандалики маленькими, а мир разноцветным, когда казалось, что неведомые забавные зверушки и впрямь живут подле нас, и их можно поймать в покебол, но не для того, чтобы держать в клетке-неволе, а чтобы стать лучшими друзьями.

Смотрите легально на MEGOGO

В западной прессе кто-то написал, что «Покемон детектив Пикачу» – это как если бы «Бегущий по лезвию» встретился с Кроликом Роджером, персонажем нуарной фэнтезийной комедии Роберта Земекиса «Кто подставил кролика Роджера», наполовину игровой, наполовину рисованной. Вымышленный Райм-сити, где разворачивается сюжет фильма про сыщика Пикачу и где утопическим образом люди сосуществуют в мире и гармонии с покемонами (но зло, естественно, скрыто за благими намерениями, а подпольное зазеркалье кишит лиходеями, устраивающими запрещенные бои покемонов и распространяющими наркотик, вызывающий агрессию даже в самых миролюбивых существах), действительно напоминает нео-Лос-Анджелес из культовой научной фантастики Ридли Скотта, где люди и репликанты с треском провалили попытку сосуществовать в мире, и виной тому стали человеческие амбиции, эго, самодурство, стремление эксплуатировать и порабощать.

Также картину Роба Леттермана можно сравнить с прошлогодними «Игрушками для взрослых», где в пародийном нуарном Лос-Анджелесе, в котором плечо к плечу живут люди и маппеты, расследованием серии загадочных убийств занимались коп-человек и частный сыщик-ватная кукла. Но только в фильме про Пикачу нет ни грамма пошлости.

Но, пожалуй, больше всего «Покемон детектив Пикачу» похож на оскароносный анимационный «Зверополис» (он же «Зоотрополис»), вышедший в 2016 году, несмотря на то, что в «Зверополисе» персонажей-людей не было вовсе. Это тоже было бадди-муви с лихим и запутанным криминальным сюжетом, где коварный архизлодей, личность которого до последнего держалась в секрете, тоже распространял среди жителей мегаполиса вещество, побуждающее к агрессии, и где жанровый детектив комбинировался с важным социальным посланием про ксенофобию и дискриминацию по какому-либо признаку, гендерному, расовому, национальному. И хотя в «Покемоне» проще детективная линия и слабее выражена метафора, созвучие проектов налицо.

Обаяние этой ленты держится в первую очередь, конечно же, на самом Пикачу. И на Райане Рейнольдсе, который вновь исполняет болтливого брутального Дэдпула, только в разы помягче, ясное дело, без нецензурщины, секса и крови. К слову, здесь же появляется Каран Сони в небольшой вспомогательной роли, который в «Дэдпуле» играл индуса-таксиста. Няшность покемона и шарм Рейнольдса легко компенсируют нескладность и деревянность актера Джастиса Смита, которого критики в прошлом году уже разругали за топорное исполнение в сиквеле «Мира Юрского периода», за чем даже последовала номинация на «Золотую малину», и, естественно, главная партия в «Покемоне» ему далась с аналогичной нескрываемой натугой и все тем же неумением держаться перед камерой свободно и излучать маломальскую харизму. Зато харизмы Пикачу с лихвой хватило на двоих.

Анастасия Лях

Detective Pikachu