Netflix выпустил судебную драму «Суд над чикагской семеркой» (изначально «Дело чикагской семерки»), которая вполне может оказаться среди номинантов на «Оскар» 2021. Во-первых, она безупречно снята и написана. Во-вторых, остроумная и острая критика наглого, варварского, практически тоталитарного несоблюдения гражданских прав свободного человека внутри псевдодемократических Штатов – тема, которая точно не пройдет мимо либерального американского киносообщества.
Неслучайно именно сегодня, когда в США с новой силой вспыхнуло движение «Жизни черных важны», направленное против расизма и полицейского произвола, отправной точкой для реактивизации которого стало убийство Джорджа Флойда, вышел основанный на реальных событиях фильм, посвященный вопиюще антидемократическому судебному разбирательству, которое длилось с 1968 по 1970 годы в Чикаго и в котором прокурор получил свыше прямое указание во что бы то ни стало засадить группку лидеров гражданских активистов-пацифистов, выступающих против войны во Вьетнаме, которые якобы подстрекнули толпу к бунту и кровопролитию. Суть процесса была в разрешении вопроса, кто пролил первую кровь и спровоцировал беспорядки, то есть перевел формат мирной демонстрации в агрессивную стычку, результатом которой стали серьезные травмы сотен людей: демонстранты или полицейские.
Именно конец 60-х можно считать кульминацией в истории американского послерабовладельческого расизма. В 1968-м был убит Мартин Лютер Кинг. В 1969-м к власти пришел одиозный республиканец Ричард Никсон, обладатель самого отрицательного реноме в истории американского президентства. И именно эти годы пугающе ассонируют с сегодняшней Америкой эпохи Трампа. Но нельзя не отметить, что чикагская семерка была белой, и речь тогда шла о наплевательстве на права человека в целом, а не о наплевательстве на права черных. Так что картина Соркина вынесла обвинительный приговор не только расистской Америке, но Америке тиранической и человеконенавистнической. И в этом горькая ирония: страна, якобы освобождающая другие государства от правителей-диктаторов, сама нравственно насквозь прогнила и только на словах исповедует демократические ценности.
Оскароносный сценарист Аарон Соркин, написавший «Социальную сеть», «Стива Джобса», а многими годами ранее восхитительную судебно-армейскую драму-детектив «Несколько хороших парней», дебютировал в режиссуре криминально-нонконформистской драмой-байопиком «Игра Молли» о женщине, превратившейся из правильной и законопослушной профессиональной лыжницы в дерзкую и прагматичную устроительницу подпольных казино. Это был умный, но попсовый режиссерский дебют, слегка опустивший планку сложного драматурга-интеллектуала, коим прослыл Соркин. Но его вторая проба в качестве постановщика безусловно реанимировала прежний статус.
«Суд над чикагской семеркой», как и «Социальная сеть», – редкий пример того, как занудная история юридических нюансов, практически не прибегая к дешевым завлекательным приемам вроде лав-стори или убийства, все же оказывается дико увлекательной, инклюзивной, резонирующей со зрителем. Причем не только с американским зрителем, несмотря на то что рассматриваемый в ней предмет или событие не является знаменательным и широко известным за пределами страны. «Весь мир смотрит» – под таким лозунгом разворачивается история чикагских бунтарей, суд над которыми стал нарочито показательным в контексте демонстрации силы и устрашения всех потенциальных несогласных с государственной политикой и не дай бог революционеров, задумавших переворот. И хотя исход одной конкретной битвы или даже нескольких усугубляет настрои пессимистов, мол, все равно ничего не изменить, в рамках большой человеческой истории никакое зло, направленное против чести и свободы человека, не остается незамеченным. Весь мир смотрит.
Смотрите легально на MEGOGO
События в зале суда чередуются с флэшбэками-публичными выступлениями центральных подсудимых персонажей. Таким образом Соркин предоставляет своим героям слово, так как в суде судья неизменно затыкает красноречивым арестантам рот. Каждый шаг со стороны обвинения кричит о пристрастности и отсутствии закона в стенах здания, которое якобы считается его обителью и сердцем.
Изначально слушается дело не семерки, а восьмерки, так как прокуратура безосновательно присоединила к демонстрантам Бобби Сила, основателя «Черных пантер», которого вовсе не было на митинге (а в Чикаго он в тот день провел четыре часа в аэропорту), чтобы тот своей суровостью и бандитским видом черных беретов, украшающих головы его группы поддержки в суде, нагнал страху на присяжных. Возмутительно предвзятый судья-расист (которого играет почтенный Фрэнк Ланджелла, известный в числе прочего ролью президента Никсона) игнорирует отсутствие у Сила адвоката, не дает ему самостоятельно себя защищать, хотя закон это позволяет, не дает говорить и в апогей этого лютого, безобразного беззаконья, в котором, кажется, не усомнился бы даже ребенок, приказывает конвоирам связать хулигана, неуважающего священный американский суд, и вставить ему кляп. Священный американский суд легким движением руки превращается в святую инквизицию.
Соркин собирает ярчайший актерский состав и каждому предоставляет возможность эту яркость проявить. Никто из звезд не остается незамеченным, как-никак весь мир смотрит. От уже упомянутого Ланджеллы, будто вобравшего в своем отталкивающе консервативном и самодурном образе все антиправовое мировое зло, до неожиданного перевоплощения скандального комика-провокатора Саши Барона Коэна, который вроде как снова паясничает, но делает это с поразительными интеллигентностью и достоинством, – все выступления, в которых никто не солирует и одеяло не перетягивает, сообща создают разношерстный блестящий ансамбль и при этом запоминаются каждый в отдельности.
И рассудительный, сдержанный, благоразумный лидер активистов в исполнении Эдди Редмэйна; и совестливый прокурор, разрывающийся между служебной обязанностью и личной порядочностью, в лице Джозефа Гордона-Левитта; и адвокат-гуманист в исполнении Марка Райлэнса (которому гуманизм идет так же безоговорочно, как Тому Хэнксу); и миролюбивый взлохмаченный хиппи в лице звезды сериала «Наследники» Джереми Стронга, который считает наиболее важным на время суда, затянувшегося на годы, не забывать вести скорбный подсчет погибших во Вьетнаме американских солдат; и крепкий, и крупный, и чуточку грозный, будто защищающий своими широкими плечами всю черную расу Бобби Сил, воплощенный Яхьей Абдулом-Матином II из сериала «Хранители»; и ненадолго появляющийся в кадре Майкл Китон в роли экс-генпрокурора, отыскавшего в себе «щепотку смелости».
Кажется, будто творящаяся в суде дикость гиперболизирована художественным видением Соркина. Черт возьми, ведь это Америка, там так не делают! А нет, делают. И избивают, и добивают, и травят газом, и давят толпу бульдозерами и джипами с решетками из колючей проволоки, а копы, засучивая рукава и складывая кисть в кулак, срывают именные нашивки… – безымянное зло вовек непрошибаемой системы. Флэшбэки, иллюстрирующие день протеста, Соркин перемежевывает с кадрами документальной хроники. И украинский зритель при этом вспоминает студентов на Майдане в ноябре 2013-го и революцию, расстрелянную из снайперских винтовок.
Америка 60-х – 70-х – тяжелое, плохое, кровоточащее время. Но в то же время это время перемен, выраженного несогласия, прорезавшегося голоса и больших разоблачений. Время, воспоследовавшее за лже-красивыми 50-ми, скрывающими под напускными благоденствием и глянцем подлинную гниль. Когда бегущая от полицейских, вооруженных битами, группа активистов оказывается между копами и витриной фешенебельного чикагского паба, в котором собирается политическая элита с разнаряженными женами или любовницами, герой Барона Коэна, вспоминая патовую ситуацию, использует метафору, которая емко и точно характеризует пласт штатовской истории: «Внутри бара еще 50-е, а за окном – уже 60-е». И ясное дело, 60-е врываются и сносят с ног, и разбивают вдребезги затормозившую во времени, отжившую эпоху.
Анастасия Лях
Суд над чикагской семеркой (The Trial of the Chicago 7)
2020 год, США
Продюсеры: Мэтт Джексон, Тайлер Томпсон, Стюарт М. Бессер
Режиссер: Аарон Соркин
Сценарий: Аарон Соркин
В ролях: Эдди Редмэйн, Саша Барон Коэн, Джереми Стронг, Марк Райлэнс, Джозеф Гордон-Левитт, Фрэнк Ланджелла, Майкл Китон, Яхья Абдул-Матин II, Алекс Шарп, Джон Кэрролл Линч, Бен Шенкман
Оператор: Фидон Папамайкл
Композитор: Дэниел Пембертон
Длительность: 129 минут/ 02:09
