Этот мини-сериал Netflix в жанре оккультного хоррора привлекает внимание участием Умы Турман, но на деле оказывается не более интересным, чем рядовой молодежный ужастик о демонах, одержимости, переселении душ, сектах, сатанинских культах и тому подобном. Хотя начинается история скорее как мистический детектив, обещающий не столько скримеры, сколько расследование убийства посредством потусторонней связи с умершей.
Главная героиня «Покоев» – старшеклассница Саша индейского происхождения, которая живет обычной скромной жизнью вместе с дядей-опекуном, владеющим не особо прибыльным магазинчиком с аквариумными рыбками. Дядя Саши горд тем, что вырвался из резервации, но для племянницы жаждет лучшей жизни, «белой» жизни. Однако Саша не блещет никакими талантами и учится весьма посредственно. И куда больше, чем учеба, ее заботит собственная девственность, которую девушке не терпится потерять. Но во время попытки распрощаться с целомудрием у Саши внезапно останавливается сердце (позже мы узнаем, что покойная мать героини, сестра ее дяди-опекуна, была наркоманкой и принимала наркотики, будучи беременной, что, естественно, сказалось на здоровье Саши).
В ужасе ее бойфренд зовет на помощь, вызывает скорую. И, о чудо, по счастливому и трагическому одновременно стечению обстоятельств в этот же момент, когда Саше необходима немедленная трансплантация, умирает девушка такого же возраста и такой же группы крови, сердце которой еще бьется… Ну а дальше все разворачивается по самому очевидному сценарию. Главная героиня, несмотря на то что донорское сердце отлично прижилось, испытывает необъяснимый дискомфорт, будто в ней поселился кто-то посторонний; начинает видеть страшные видения и в надежде избавиться от присутствия неуспокоившегося духа решает выяснить, как именно умерла та девушка, сердце которой теперь бьется в ее обезображенной жутким шрамом груди.
Идея окутать пересадку сердца флером сверхъестественного и метафизического (например, телепатической связью или более реалистичным чувством вины реципиента перед донором и его родными) довольно избита и в «Покоях» определенно реализована не наилучшим образом. Куда сложнее, интереснее и драматичнее тема была обыграна у Клинта Иствуда в детективном триллере «Кровавая работа» и, конечно же, у Алехандро Гонсалеса Иньярриту в «21 грамме». Но «Покои» в отличие от названных полнометражных картин действуют на территории молодежного, а не зрелого кино, и заменяют психологизм подобной ситуации эзотерикой и каббалой.
Когда Саша знакомится с испорченным деньгами и возможностями братом-наркоманом и фешенебельными родителями погибшей Бекки (знакомство инициируют последние, надеясь таким образом смириться со смертью дочери, которая не была напрасной и подарила жизнь другому человеку), то попадает в мир и окружение, что раньше были для нее космически недосягаемыми, в мир богатых белых, которые живут в роскошном доме, питаются дорогой едой, носят дорогую одежду…
То есть авторы «Покоев» через буквальную трансплантацию донорского органа изображают фигуральную трансплантацию качества жизни, социальной касты, статусности, экономической ментальности. Постепенно Саша ассимилируется с Бекки не только на уровне умственных способностей, черт характера, душевных страхов и тревог, но и на уровне физическом и даже генетическом: из ее черных волос прорастают белокурые пряди, а ногти становятся европеоидно розовыми со статусным французским маникюром.
Покои – это, согласно словарю, жилая часть дома. Если не вдаваться в нарочитый демонизм сценария с несколько несвязанным со всем остальным сюжетом обращением к духу Лилит (первая жена Адама, что была перед Евой, но оказалась слишком порочной, посему была изгнана и превратилась в демоницу; упоминалась также в сериалах «Сверхъестественное» и «Навстречу тьме»), то создателей проекта все же стоит похвалить за неожиданно глубокую как для молодежного хоррора метафору.
Белокожая Бекки проникает в краснокожую Сашу и вытесняет ее из собственного разума и тела, из собственных «покоев», собственного «дома», подобно тому, как белые вытеснили индейские племена с их собственной земли, из собственного опять же дома, и обустроили на оккупированной территории свою красивую высококлассную американскую жизнь, вышвырнув законных обитателей «покоев» на буквальные и фигуральные задворки.
Анастасия Лях
Покои (Chambers)
2019 год, США
Продюсеры: Карен Мур, Эндрю Наннелли, Леа Рэйчел, Уинни Кемп, Чармэйн Де Грейт
Режиссеры: Альфонсо Гомез-Рейон, Тай Уэст, Франческа Грегорини, Дана Гонсалес
Сценарий: Леа Рэйчел, Акела Купер, Трэвис Джексон, Рэнди МакКиннон, Ребекка Кирш
В ролях: Сиван Алира Роуз, Ума Турман, Тони Голдуин, Лиллия Скарлетт Рейд, Маркус ЛаВой, Николас Галицин, Лилли Кэй, Лили Тэйлор
Операторы: Дана Гонсалес, Пепе Авила дель Пино, Пол Эллиотт, Элиот Рокетт
Композитор: Джеймс С. Левайн
